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第一章 中国新诗的现代性之路1

声音3

翻译7

新旧诗之争8

第二章 跨文化旅行中的原作与译作：胡适的译诗与新诗的发生10

从“骚体”到“新诗体”11

译诗与写作的三个阶段21

作为原作的译作30

第三章 高音与低音：郭沫若新诗中的两个面相34

高音的诗34

低音的诗47

“乱写”的诗与“天成”的诗58

诗与意识形态61

第四章 译名与诠释：闻一多格律诗的理论与写作63

“form”一词的翻译与格律诗理论64

格律诗理论的由来67

写作和翻译71

格律诗与自由诗问题77

第五章 徘徊于“抒情绪”与“叙事实”之间：徐志摩的新诗写作79

“抒情绪”的诗80

“叙事实”的诗88

翻译实践与哈代的影响93

新的可能性的终止95

第六章 从“唱”到“说”：戴望舒的1927年及其诗学意义97

从《雨巷》到《我底记忆》97

从“唱”的语调到“说”的语调108

译诗与写作的转变116

“前线诗人”的先锋意义123

第七章 从自由诗到格律诗再到填词：梁宗岱的诗学、翻译与写作129

新诗创造的纷歧路口：白话与格律131

翻译的格律化142

写作的格律化之途147

第八章 格律体的主张与实践：卞之琳的诗论、写作与翻译156

翻译与中国现代诗的关系156

半格律体与新格律体159

写作的技艺162

翻译171

第九章 格律与语调问题：叶公超的现代格律诗理论与新旧诗之争176

新旧诗问题的提出177

两种不同的节奏179

新诗的格律185

新旧之争的解决与徐志摩评论189

表现思想的艺术192

第十章 形式和内容之辨：新旧诗之争中的废名诗学195

就“内容”谈新诗的依据及其与旧诗的区分196

从“形式”上看作为“自由诗”的新诗201

作为旧诗的“文艺复兴”的新诗205

不一样的新诗史地图210

作为现代文艺的新诗213

第十一章 独特的抒情声音：彭燕郊的后浪漫主义写作217

幻视的能力：彭燕郊的早期诗作217

诗与音乐：彭燕郊晚期诗作解读229

彭燕郊的散文诗写作和现代诗的一种可能245

第十二章 中西传统与新诗的现代性260

参考文献271

后记276