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前言1

第一部分 纪录片的起源3

第一章 早期纪实电影3

第一节 可疑的“纪实”3

第二节 缺失的纪实观念7

第三节 虚构的真实11

第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形16

第一节 独特的审美、价值观念17

第二节 非虚构搬演20

第三节 深入了解对象25

第四节 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇26

第五节 传奇性的故事28

第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影31

第一节 维尔托夫的生平和电影实践31

第二节 “电影眼睛”理论34

第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义39

第四节 维尔托夫的影响43

第四章 格里尔逊与纪录片的诞生47

第一节 “纪实”的美学47

第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受51

第三节 《漂网渔船》的艺术性54

第四节 《漂网渔船》的倾向性57

第五节 《漂网渔船》的实用主义62

第五章 伊文思和道路66

第一节 实用主义纪录片67

第二节 政治性实用主义纪录片产生之背景77

第三节 政治性实用主义纪录片的影响83

第二部分 纪录片的主要流派89

第六章 美国直接电影89

第一节 直接电影代表作分析89

第二节 直接电影的特点92

第三节 直接电影产生的背景95

第四节 直接电影的影响和意义102

第七章 法国真实电影106

第一节 真实电影代表作分析106

第二节 真实电影的美学109

第三节 真实电影产生的背景111

第四节 真实电影的发展和影响117

第三部分 纪录片的分类和定义第八章 纪实性纪录片123

第一节 结论性纪录片123

第二节 陈述性纪录片130

第九章 宣传性经录片136

第一节 宣传性纪录片136

第二节 宣传教育性纪录片148

第十章 娱乐性纪录片150

第一节 诗意性纪录片151

第二节 娱乐性纪录片162

第十一章 实用性纪录片169

第一节 实用政治纪录片169

第二节 认知性纪录片181

第十二章 纪录片的分类和定义区域187

第一节 分类诸说188

第二节 分类原则和纪录片的定义195

第三节 纪录片的分类201

第四节 共时性与历时性的统一203

第四部分 纪录片的构成211

第十三章 纪录片的选题211

第一节 主题先行和主题后行21

第二节 猎奇和个性化215

第三节 兴趣所在和责任所在217

第十四章 纪录片的采访222

第一节 采访的观念222

第二节 采访者的准备229

第三节 采访者的技巧234

第四节 采访的形式238

第十五章 纪录片的拍摄242

第一节 旁观242

第二节 在场248

第三节 口述电影249

第四节 搬演251

第五节 艺术化266

第十六章 纪录片的叙事（一）素材271

第一节 纪录片的素材271

第二节 素材关系278

第三节 单纯化素材纪录片281

第四节 美学讨论282

第十七章 纪录片的叙事（二）:语法和修辞286

第一节 纪录片的叙事方式286

第二节 纪录片语法概要292

第三节 纪录片修辞概要295

第十八章 纪录片的叙事（三）：人称和旁白300

第一节 纪录片的叙述主体300

第二节 旁白314

引注书目320