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上篇 管弦乐队3

序3

第一章 管弦乐队中的弓弦乐器组4

第一节 简单的弦乐四声部5

第二节 弦乐四声部中的伴奏19

第三节 弦乐组的和声31

第四节 弦乐各声部多弦演奏33

第五节 弦乐声部的细分38

第六节 弦乐组的对位与模仿（副旋律）45

第七节 弦乐器独奏（Solo）51

第八节 弦乐器的演奏方法57

第二章 管弦乐队中的木管乐器组59

第一节 木管组的特点60

第二节 单一音色与复合音色63

第三节 和弦与双音64

第四节 本节补遗圆号加入木管组68

第五节 木管组织体写法的几种简单类型71

第六节 木管组多层结构80

第七节 木管组线条式结构86

第三章 管弦乐队中的铜管乐器组98

第一节 铜管组的基本特点98

第二节 铜管组的和弦组合100

第三节 铜管组织体写法的基本特点104

中篇 管弦乐织体各因素127

序127

第四章 管弦乐织体中的主要旋律128

第一节 旋律的一般特点128

第二节 旋律的色彩129

第三节 和声性旋律130

第四节 多层形式的旋律131

第五节 为旋律选择乐器、布置音区134

附录1 哈恰图良舞剧《加雅涅》第一组曲中的《摇篮曲》总谱137

附录2 哈恰图良舞剧《加雅涅》第一组曲中的《少女之舞》总谱153

第五章 乐队伴奏170

第一节 乐队伴奏的样式171

第二节 多种轮廓伴奏型的组合217

第三节 乐队伴奏的处理220

第六章 乐队踏板音242

第一节 自身踏板音243

第二节 延续的单声部踏板音244

第三节 延续的多声部踏板音254

第四节 动态踏板音264

第五节 没有踏板音的乐队织体273

第七章 管弦乐织体中的次要旋律——副旋律与补充旋律281

第一节 对比的补充声部282

第二节 有伴奏的模仿旋律289

第三节 无伴奏的模仿声部301

第四节 副旋律313

第五节 线条性质的和声结构324

第八章 管弦乐织体中的低音线334

第一节 低声部进行的形式335

第二节 低声部的处理方法360

下篇 乐器组合的基本方法与形式369

序369

第九章 乐器的重复与重叠370

第一节 完整重复371

第二节 非完整重复382

第三节 花样重复386

第十章 配器手法之一——节奏强调与结构强调393

第一节 强调节奏点394

第二节 某些强调的特殊手法415

第十一章 配器手法之二——乐器转接444

第十二章 配器手法之三——呼应、对答、回声491

第一节 呼应结构492

第二节 对答结构513

第三节 回声结构533

第十三章 乐队全奏538

第一节 全奏的概念、目的、意义538

第二节 全奏的结构540

第三节 全奏的类型545

后记604